Título original: La petite dernière (La hija pequeña)
Año: 2025
Duración: 106 min.
País: Francia
Dirección: Hafsia Herzi
Guion: Hafsia Herzi. Novela: Fatima Daas
Reparto: Nadia Melliti, Park Ji-min, Louis Memmi, Mouna Soualem, Aloïse Sauvage, Melissa Guers, Nemo Schiffman, Vincent Pasdermadjian, Rita Benmannana, Sophie Garagnon, Olivia Courbis, Victorien Bonnet, Elisa Libri
Música: Amin Bouhafa
Fotografía: Jérémie Attard
Compañías: Coproducción Francia-Alemania; June, Katuh Studio, arte France Cinéma. Distribuidora: Ad Vitam
Ficha completa en Letterboxd
Hace 4 años Bob Pop (Madrid, 1971) nos regalaba Maricón Perdido, una exquisita serie autobiográfica en la que narraba su tragicomédico despertar sexual y vital. Hoy, Hafsia Herzi (Francia, 1987) pone en pantalla el proceso de Fatima Daas (Francia, 1995), autora de la novela que da nombre a La Hija Pequeña.
El debut del escritor madrileño formaba parte de algo mucho más grande: un entramado de relatos que potenciaban tanto a los anteriores como a los que venían después. Todos formando un hilo de cine de actualidad que habla de manera sensible, inteligente y muy clara. En esta sucesión de obras anónimas resuena hoy el drama de Herzi, tal vez porque destaca algo que el protagonista bobpoperiano padeció de manera ejemplar: el peso de una cultura marcadamente impuesta.
Mansos, 2010
Fatima (Nadia Melliti) tiene 17 años, un novio, una religión y un proyecto universitario por delante. Todos estos aspectos se tambalearán por un dilema identitario difícil de conciliar con una vida previamente montada.
Días ajenos. Primavera-verano, 2017
Queríamos un antihéroe y pusieron a una mujer franco argelina, lesbiana y practicante. Bajo la apariencia de una joven reservada e independiente mostrada en primeros y dinámicos que recuerdan a Baker (Anora, 2024) descubrimos a un personaje tierno con el que rápidamente conectamos. Sin palabras ni llantos nos hace partícipes de un conflicto que poco a poco se va trasladando al plano consciente, sólo nombrado por terceros. Nadia Melliti se corona como nadie: su brillante actuación le vale una victoria en Cannes y otra en los César.
Días ajenos. Otoño-invierno, 2018
En este contexto, ¿qué pedirle a Dios? La religión, un pilar fundamental en la vida de Fatima, no acepta su identidad. Una pregunta marcará así el curso del film: ¿es culpable por desear? Es este el mensaje que se le devuelve no sólo en el templo, sino también en el instituto e incluso en casa. ¡Cuidado! No cumplir las expectativas que los demás tienen sobre ti podría convertirte en mala persona. Esta situación, paradójicamente similar, es la que padece la joven novicia Ainara en Los Domingos (Alauda Ruiz de Arzúa, 2025). Al final los extremos se tocan: ambas viven en un mundo en el que hay que explicar por qué, a pesar de todo, siguen siendo buenas personas.
De cuerpo presente, 2021
La producción franco alemana no es la primera de la directora. Sus dos anteriores largometrajes, Mereces un amor (2019) y Bonne mère (2021), también nominadas en Cannes, ya apuntaban la dirección de su carrera: visibilizar a mujeres bajo el yugo. De ellas, La hija pequeña es la que mejor aterriza, con siete nominaciones a los César, dos en Cannes y una en Sevilla.
Como las grecas, 2024
Revolcarse en nominaciones siempre ayuda a transmitir el mensaje. La hija pequeña muestra que estamos ante una nueva manera de atacar un viejo problema. Y es que asimilar y aceptar no es lo mismo. Lo asimilado entra en compartimentos estancos, rígidos. Se encaja como se puede. Lo aceptado transforma. Es.
Así, hace unas décadas la generación de nuestros padres comenzaba a separar la homosexualidad de los conceptos promiscuidad, superficialidad y vicio. El papel de la nuestra está siendo reconocer todos los prejuicios construidos y, si somos capaces de ir más allá, tal vez podamos derribar y aceptar.
Bob pop y Herzi lo tienen bien claro: el cine está pidiendo a la sociedad un proceso que sus personajes enfrentan en una vida. Y una lucha comienza en cada película, fortaleciendo este hilo anónimo donde se encuentran todas las historias. O, más bien, donde no dejamos que se pierdan.